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한게임머니파는곳 ☞ 10원야 마토 ☞⊆ 2.rzp469.top ┮김아연 작, ‘그림자 아카이브’. 선유도공원에 거주하는 비인간 행위자들을 감광해 기록한 설치 작품. 유청오 제공


반팔 티셔츠만 입을지 그 위에 얇은 카디건을 걸칠지, 긴소매 셔츠를 입는 게 나을지 고민되는 공원의 계절. 손가락이 허락하는 가장 센 힘으로 스마트폰 전원 버튼을 눌러 끄고 서울 한강의 양화대교로 향하는 버스에 올라탔다. 오후 세시의 선유도공원 산책. 바삭한 햇살, 넉넉한 나무 그늘, 서걱거리는 강바람. 다른 어떤 공원과도 다른 깊은 침묵이 흐른다. 텅 빈 공원을 느릿하게 걷다가 침묵의 틈에서 생동하며 관계 맺고 있는 무명의 존재들을 만난다. 울퉁불퉁한 시멘트 기둥의 생살과 지워지지 않는 물 얼룩에 포개진 덩굴식물, 허물어진 콘크리트 벽의 여성일수 잔해에 서식하는 이끼와 곰팡이.
절경의 봉우리에서 버려진 섬으로, 숨겨진 폐허의 정수장에서 숭고의 미감을 발산하는 공원으로 변신을 거듭해온 선유도. 어쩌면 선유도공원은 서울에서 가장 ‘비인간적’인 공원일 테다. 여기서 ‘비인간적’은 비정하다는 의미가 아니다. 인간뿐 아니라 비인간(non-human) 생명체와 사물, 즉 나무와 풀, 새와 차용증 곤충, 물과 이끼, 햇빛과 바람, 옛 정수장의 부스러진 콘크리트와 녹슨 철근이 모두 능동적 주체가 되어 장소의 행위자(agent)로 작동한다는 뜻에서 비인간적인 공원이다. 선유도공원은 인간만이 공원의 주인이 아님을, 인간만이 도시의 거주자가 아님을 감각적으로 일깨워준다.
공원이라는 단어는 흔히 ‘자연의 재현’이나 ‘평온한 휴식의 공간’ 같 학자금대출 신청 은 이미지를 불러일으킨다. 우리는 공원을 구성하는 요소들이 우리가 자연을 느끼고 누리기 위한 배경으로 존재한다고 여긴다. 이처럼 대상화된 공원의 개념은 인간과 자연을 분리하고, 인간이 자연을 통제할 수 있다는 전제에 기반하고 있다.



허물어진 정수장 콘크리트 벽의 생살과 지워 급식비 지지 않는 물 얼룩 위에 녹색 생명체가 동거한다. 선유도공원. 배정한 제공


하지만 생태 철학자 제인 베넷은 ‘생동하는 물질: 사물에 대한 정치생태학’(현실문화, 2020)에서 전혀 다른 시각을 제시한다. 그는 인간뿐 아니라 비인간 생명체도, 우리가 무생물이라고 부르는 사물과 물질도 고유한 능동성을 도고산 지닌 행위자로 환경의 구성에 깊이 관여한다고 논한다. “비인간으로부터 인간을 떼어내려는 헛된 시도를 단념하라. 그 대신 (…) 당신이 참여하고 있는 배치(일시 결합물) 내의 비인간들과 더 정중히, 전략적으로, 세심하게 관여하도록 노력하라.” 공원은 더 많은 것들과 더 많은 방식으로 연결되어 있다. 베넷의 시각으로 보자면 , 선유도공원은 인간 - 자연 이분법을 무력하게 하는 복합체 경관이다 . 공원에 남겨진 정수장의 침전조 구조물은 활력을 잃은 폐허가 아니라 , 식물의 뿌리 , 미생물 군집 , 빗물 , 기온과 상호작용을 하는 행위자다 . 식물은 설계된 대로 자라지 않는다 . 벽과 기둥에 예상치 못한 이끼가 퍼진다 . 공원의 행위자들은 설계자의 의도와 무관하게 자율적인 생태적 질서를 형성하며 , 때로는 인간의 개입을 거부하거나 조정하기도 한다 . 선유도공원을 설계한 건 조경가이지만 , 실제로는 여러 비인간 생명체와 사물이 끊임없이 연대해 공간을 변형하며 재구성하고 있다 .
인간과 비인간이 복잡하게 얽힌 연결망인 선유도공원에 또 하나의 행위자가 조용히 내려앉았다. 서울시 공공미술 프로젝트 ‘선유담담’의 하나로 설치된 조경가 김아연(서울시립대 교수)의 작품, ‘그림자 아카이브’다. ‘그림자 아카이브’는 선유도의 정수장 구조물(비인간 사물)과 식물(비인간 생명체)이 빚어낸 오랜 거주의 기억과 현재를 시아노타입(cyanotype: 청색 인화)이라는 고전적 인화 기법으로 포착한다. 캔버스 천에 감광된 그들의 그림자는 이 공간에서 살아가는 비인간들이 단지 기록의 대상이 아니라 생동하는 풍경의 주체임을 증명한다.



공원 곳곳에서 생동하는 사물과 생명체의 그림자를 ‘시아노타입’ 기법으로 포착했다. 김아연, ‘그림자 아카이브’. 유청오 제공


시아노타입은 19세기 식물학자들이 빛과 물, 약품을 이용해 식물 표본을 만들던 인쇄 기법이다. 햇빛으로 이미지를 현상하기 때문에 ‘선 프린트’라고도 불린다. 설계 도면을 제작할 때 쓰던 청사진도 시아노타입의 일종이다. 김아연은 이 오래된 기록 방식을 공원의 시간과 풍경에 겹쳐놓는다. 그는 “관찰과 발견과 느낌과 상상”을 통해 감각한 선유도공원의 “무위의 풍경을, 콘크리트 구조물에서 자라는 생명을, 오늘의 잠깐을, 물과 햇빛과 약품이 만나는 새로운 방식으로 기록하고자” 시아노타입을 택했고, 공원 곳곳에 서로 얽혀 거주하는 여러 사물과 식물의 윤곽을 햇빛에 감광시켜 기록했다.
김아연의 기록은 정밀한 재현이 아니다. 실루엣과 흔적, 즉 그림자만을 남긴다. 바람에 흔들려 명확히 찍히지 못한 경계들이, 햇빛의 강도에 따라 달라지는 미세한 잔상들이 그림자로 남아 짙푸른 캔버스에 하얗게 드러난다. 버드나무, 미루나무, 억새와 수크령, 노린재, 꽃매미, 바닥의 몽돌, 철제 펜스, 계단. 어떤 건 바람에 날려 불완전하게 나타나고, 또 어떤 건 그림자조차 희미하다. 김아연의 작업은 비인간들의 자기표현을 도와주는 일에 가깝다. 그들의 자율적 행위와 그 흔적이 드러나도록 자리를 마련해준 셈이다. 그는 디자이너가 아니라 기록자이며, 그들은 작품의 대상이 아닌 공저자가 된다.
‘그림자 아카이브’는 우리가 기록이라는 말을 들을 때 떠올리는 명확성과 명명 가능성에 균열을 낸다. 대신 그것은 도시의 무명 존재들을 감광해 인간 너머의 세계를 보여준다. 눈에 띄지 않는 사물의 흔적을, 이름조차 없는 잡초의 자취를 빛의 언어로 정성스레 기록한다. 명명과 통제가 아니라 감응과 연대의 방식으로. ‘그림자 아카이브’는 도시의 공원에 잠재하는 비인간 존재들과 느린 대화를 시도하는 일종의 청취 행위다. 그들의 목소리를 듣는 것, 그리고 그 목소리를 다시 도시에 되돌려주는 것. 공원의 모든 행위자는 생성, 활동, 소멸의 생애를 거친다. 선유도공원의 새 행위자인 진청색 ‘그림자 아카이브’도 탈색의 과정을 거치며 변해가다 어느 시점에는 완전히 사라질 것이다.
배정한 서울대 조경학과 교수·‘공원의 위로’ 저자
* 환경미학자이자 조경비평가인 배정한이 일상의 도시, 공간, 장소, 풍경에 얽힌 이야기를 전한다.



배정한 서울대 조경학과 교수